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  • Marfa Lapkina M. Ivanin Konstantin Vasilyev
  • 120分钟
  • 由于德意志与俄罗斯贵族间存在某些共同趣味(俄国历史…由于德意志与俄罗斯贵族间存在某些共同趣味(俄国历史上本就不乏贵族,更别说还有位与这位德意志伯爵的女继承人同样显赫的叶卡捷琳娜大帝),这位条顿伯爵能够理解甚至欣赏爱森斯坦的《旧与新》并不令人意外。贵族阶层通常难以接受充满无产阶级诉求、危及私有财产的布尔什维克电影——正如本片所展现的,这部关于苏联农业集体化的共产党政策宣传片,照理说对这位德意志伯爵本该如同天书。但得益于爱森斯坦的伟大导演才华,片中玛尔法夫人(玛尔法·拉普金娜女士)的艰辛命运甚至穿透了厚重的贵族城堡壁垒。 这正是本作品首要的卓越特质:尽管涉及政治主题,但极具冲击力的画面与诗性表达(那些惊艳而优美的镜头构图),尤其在影片前半部分,在实现宣传功能的同时完整保留了艺术价值。第二个显著特质在于新旧世界的二元对立——为改善玛尔法夫人及其同胞命运的奋斗。片中呈现了大量争论,因为在俄罗斯改变古老保守的传统绝非易事。精妙的隐喻与社会批判(针对文盲现象、官僚主义、宗教狂热)与影片浑然天成。最后同样重要的是,《旧与新》堪称关于俄罗斯根深蒂固古旧习俗的史诗纪录片,这些正是女主角必须抗争的对象。影片还包含大量农业知识(对这位德意志伯爵极具启发性),特别是关于收割育肥俄罗斯牛羊的方法(字面意思,绝非双关语)。 爱森斯坦在职业生涯后期不得不忍受作品遭到的难以置信的审查与阉割,《旧与新》便是明证。该片曾被重新剪辑,爱森斯坦更被指控同情托洛茨基政策。幸而经由德法合办的ARTE电视网修复播出(果然如此!),并配搭塔拉斯·布杰夫斯基先生创作的发人深省的原声音乐,完美契合爱森斯坦最初的艺术追求。 现在请恕我暂别,因这位德意志伯爵需为他的某位条顿女继承人购置拖拉机了。

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